2019年05月30日 (四) 00:00 「野宮神社參拜」作品的繪製過程與思維
（完成圖，可以在 作品集－野宮神社祈願中看到大圖。）
這次畫的野宮神社，雖然線稿也是描照片，但因為它座落在森林之中，而且照片裡建築部份很多都被遊客給擋住了，「完整」的建築很少，不少地方還是得靠腦補來完成，著實頗具挑戰。
（場景主要的參考照片。）
（線稿。）
以前和朋友聊過畫背景的事，朋友表示比較喜歡畫自然景，因為可以不用太理透視，亂撇一通，反正也沒有標準答案，看起來就有個樣子，若是畫建築的話，就難了。我自己其實對於畫樹啊草啊，都會有一種「不干脆」的痛苦感，覺得形狀不明確，又要畫出立體感，實在是很傷腦筋的事情，這張圖的遠景樹林就讓我覺得很累。
（場景色彩佈置。）
（場景繪製途中，左邊的掛繪馬的地方畫錯了。）
（因為看不清楚，所以亂撇腦補的掛繪馬的地方，想說弄一個好像很多的感覺就好。）
畫面左邊因為被人給擋住了，因為我印象中沒有拍到那個位置的畫面，所以只能透過其他照片加上自己的腦補去推測，那個繪馬的亭子原本幾乎是完全腦補畫的。
（場景的影片截圖，可以看出掛繪馬的地方的大致結構。）
（找到資料後重畫的掛繪馬的地方，看起來正常多了，但上面屋頂交界處有違和感。）
後來查閱了影片之後，發現有拍到一點，於是才比較能理解這些繪馬的排列情況，不然腦補的就是亂排一通啊。
（場景的參考照片，照片中可以看出亭子其實在掛繪馬的地方的前面。）
（參照影片及照片後，判斷出亭子應該在掛繪馬的地方的前面而非遠景，重畫之後。）
然後當繪馬排列整齊覺得看起來有那麼一回事時，又發現這個繪馬的亭子和左邊的那個屋頂交界有點微妙，我原本是以為這是在繪馬亭子後方的建築，但從透視上來說，這又好像應該在繪馬亭子的前面，結果又查了一下其他照片，果然是在前面啊啊啊．．．
（場景完成，打光前。）
完成的場景究竟要不要特別再從右上打一道光下來，其實是有點猶豫的，不打光，整個畫面顏色比較飽合艷麗，但變得缺乏焦點，後來還是決定打光，雖然淡化了畫面右邊，但我想讓焦點突顯可能還是重要些。
（場景完成圖，可以在 作品集－野宮神社中看到大圖。）
和服並不是造型豐富的服裝，所以一開始就沒打算讓它們是素色的，只是加上花紋後的對照，深刻的覺得和服的「布料」真的好重要啊！
（人物和服還沒畫上花紋時。）
和服的花紋與顏色著實傷了腦筋，因為在設定裡，只有伊子是日本人，她的傳統服裝設定中就是和服，所以和服的花紋與顏色都有基礎的設定，但其他人可沒有這種東西啊！因為我預計這個和服造型也會反應在接下來要製作的影片人物中，因為嵐山渡月橋那一帶有很多和服出租，所以影片的劇情打算做讓她們租和服這樣的設計，才讓他們都換上和服，所以也不想讓他們隨便穿一個顏色弄一個花紋，還是希望可以讓它和原本設定中的衣服有一點點邏輯上的關係，雖然就劇情的現實面合理性來看，既然是「租」的和服，應該就是要「隨便一件」才對啦...。
（古河伊子的傳統服裝設定，可以在 作品集－和服中看到大圖。）
於是，除了伊子是穿設定中的和服，畢竟在設定裡那是她自己的和服，不是租來的，其他人的部份，娜塔莎用了她便服的藍色，然後選用較幾合的圖形，讓他剛毅的個性和其他人有些區別，陳鳳霞則是延用她傳統服裝中旗袍的花紋，出租和服還能那麼巧？小細節就別太在意了XD
（陳鳳霞的傳統服裝設定，可以在 作品集－旗袍中看到大圖。）
布魯妮塔和蓋羅的花紋則沒有特別的原因，顏色上就取用蓋羅便服的主色深紫及布魯妮塔便服主色綠色。
髮型方面，由於和服相當重視露出女孩子的「後頸」，所以一般和服造型都會把頭髮盤上去，本來是長髮的娜塔莎與伊子以及短髮的陳鳳霞都還算好處理，但像布魯妮塔和蓋羅這種半長不短的就有點難處理，而且我也很怕以我的畫力，若把髮型整個改掉，會根本變成別的角色的感覺，最後還是硬是盡量維持原本髮型的特徵，老實說，布魯妮塔那個髮型我實在不確定現實中弄不弄得出來啊XDDD
（完成圖，可以在 作品集－野宮神社祈願中看到大圖。）
這張圖整體來說還是場景比較花時間，時間上，人物：場景大概是 1：3 吧，總之覺得自己畫圖實在有夠慢就是了......
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同分類下一篇： 「三年坂散步」的繪製過程與思維
延伸閱讀：
2019-06-13 [ 影音 ] 日本旅行(8)－京都－嵐山渡月橋與野宮神社
2019年05月30日 (四) 00:00 「野宫神社参拜」作品的绘制过程与思维
（完成图，可以在 作品集－野宫神社祈愿中看到大图。）
这次画的野宫神社，虽然线稿也是描照片，但因为它座落在森林之中，而且照片里建筑部份很多都被游客给挡住了，「完整」的建筑很少，不少地方还是得靠脑补来完成，着实颇具挑战。
（场景主要的参考照片。）
（线稿。）
以前和朋友聊过画背景的事，朋友表示比较喜欢画自然景，因为可以不用太理透视，乱撇一通，反正也没有标准答案，看起来就有个样子，若是画建筑的话，就难了。我自己其实对于画树啊草啊，都会有一种「不干脆」的痛苦感，觉得形状不明确，又要画出立体感，实在是很伤脑筋的事情，这张图的远景树林就让我觉得很累。
（场景色彩布置。）
（场景绘制途中，左边的挂绘马的地方画错了。）
（因为看不清楚，所以乱撇脑补的挂绘马的地方，想说弄一个好象很多的感觉就好。）
画面左边因为被人给挡住了，因为我印象中没有拍到那个位置的画面，所以只能透过其它照片加上自己的脑补去推测，那个绘马的亭子原本几乎是完全脑补画的。
（场景的影片截图，可以看出挂绘马的地方的大致结构。）
（找到资料后重画的挂绘马的地方，看起来正常多了，但上面屋顶交界处有违和感。）
后来查阅了影片之后，发现有拍到一点，于是才比较能理解这些绘马的排列情况，不然脑补的就是乱排一通啊。
（场景的参考照片，照片中可以看出亭子其实在挂绘马的地方的前面。）
（参照影片及照片后，判断出亭子应该在挂绘马的地方的前面而非远景，重画之后。）
然后当绘马排列整齐觉得看起来有那么一回事时，又发现这个绘马的亭子和左边的那个屋顶交界有点微妙，我原本是以为这是在绘马亭子后方的建筑，但从透视上来说，这又好象应该在绘马亭子的前面，结果又查了一下其它照片，果然是在前面啊啊啊．．．
（场景完成，打光前。）
完成的场景究竟要不要特别再从右上打一道光下来，其实是有点犹豫的，不打光，整个画面颜色比较饱合艳丽，但变得缺乏焦点，后来还是决定打光，虽然淡化了画面右边，但我想让焦点突显可能还是重要些。
（场景完成图，可以在 作品集－野宫神社中看到大图。）
和服并不是造型丰富的服装，所以一开始就没打算让它们是素色的，只是加上花纹后的对照，深刻的觉得和服的「布料」真的好重要啊！
（人物和服还没画上花纹时。）
和服的花纹与颜色着实伤了脑筋，因为在设定里，只有伊子是日本人，她的传统服装设定中就是和服，所以和服的花纹与颜色都有基础的设定，但其它人可没有这种东西啊！因为我预计这个和服造型也会反应在接下来要制作的影片人物中，因为岚山渡月桥那一带有很多和服出租，所以影片的剧情打算做让她们租和服这样的设计，才让他们都换上和服，所以也不想让他们随便穿一个颜色弄一个花纹，还是希望可以让它和原本设定中的衣服有一点点逻辑上的关系，虽然就剧情的现实面合理性来看，既然是「租」的和服，应该就是要「随便一件」才对啦...。
（古河伊子的传统服装设定，可以在 作品集－和服中看到大图。）
于是，除了伊子是穿设定中的和服，毕竟在设定里那是她自己的和服，不是租来的，其它人的部份，娜塔莎用了她便服的蓝色，然后选用较几合的图形，让他刚毅的个性和其它人有些区别，陈凤霞则是延用她传统服装中旗袍的花纹，出租和服还能那么巧？小细节就别太在意了XD
（陈凤霞的传统服装设定，可以在 作品集－旗袍中看到大图。）
布鲁妮塔和盖罗的花纹则没有特别的原因，颜色上就取用盖罗便服的主色深紫及布鲁妮塔便服主色绿色。
发型方面，由于和服相当重视露出女孩子的「后颈」，所以一般和服造型都会把头发盘上去，本来是长发的娜塔莎与伊子以及短发的陈凤霞都还算好处理，但像布鲁妮塔和盖罗这种半长不短的就有点难处理，而且我也很怕以我的画力，若把发型整个改掉，会根本变成别的角色的感觉，最后还是硬是尽量维持原本发型的特征，老实说，布鲁妮塔那个发型我实在不确定现实中弄不弄得出来啊XDDD
（完成图，可以在 作品集－野宫神社祈愿中看到大图。）
这张图整体来说还是场景比较花时间，时间上，人物：场景大概是 1：3 吧，总之觉得自己画图实在有够慢就是了......
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2019-06-13 [ 影音 ] 日本旅行(8)－京都－岚山渡月桥与野宫神社
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